完全与想象中的斯皮尔伯格电影背道 □□□□金□□而驰的作品。在以往的认知中，斯皮 □□□□□□尔伯格作品象征着通过宏观的纯真之 □□□□□□爱推动电影发展的创作，在这样的建 □□□□□□构中，人物通常不会有太多细微的情 □□□□□□绪，人物的感受也常常被奇观所钳制 □□□□□□。而在《造梦之家》中，斯皮尔伯格 □□□□□□仿佛通晓了多兰电影的创作之道，尽 □□□□□□管人物塑造、情节发展同过去一样简 □□□□□□单，甚至表演层面带有一种浮夸的虚 □□□□□□假质感，但人物在当下情境中流露的 □□□□□□情绪却无比真实、细致，并且镜头能 □□□□□□够高效给出大特写迅速对人物进行聚 □□□□□□焦，使得整部电影都被赋予一种精修 □□□□□□的、装饰的、圆润的表层质感，人物 □□□□□□语言、形象、与主题的搭配，人物间 □□□□□□的花瓶楷梅矛盾、关系铺展，镜头衔接、组织 □□□□□□高度统一，从而，“迷影”提升为“ □□□□□□造梦”。是一部极具体验感的杰花4作。 □□□□□□

巴斯特·基顿的《福尔摩斯□□□二世》是一部关于小人物想□□□成为大侦探的故事。基顿的□□□故事总是“俗套”，拍摄和□□□剪辑技巧却金总是那么前卫大□□□胆令人惊叹，电影、舞台剧□□□、梦境、现实交叉，无法想□□□象这发生在19世纪20年花瓶楷梅□□□代。若你说卓别林的喜剧是□□□最好花4，毫无疑问你没看过巴□□□斯特·基顿。□□□

又又又又把所有女性角色写成女菩萨□ 老公出轨犯事不能生育 都不离开□不离婚 不是开公司的漂亮大女人对□不能生育没有工作江郎才尽的老公发□出“我嫉妒别的女性接触他”的默默□怨言 就是陪伴一个默默无闻的歌手□25年之后结婚一段就找小女朋友的□出车祸渣男发出“我不能离开他 他□这辈子都是我在照顾”要么就是女的□碰见男主一次就疯狂爱上 看谁都是□情敌 要么就是老公是赌鬼自己从窗□户外面爬来爬去摔下楼了 老婆就因□为觉得跟他夫妻一场又是第一嫌疑人□就认罪伏法？？？？哇我真的？？？□？哈？？？？你要不要听听看你在讲□什么故事啊啊啊啊！？？□

对比之后才发现，原版比83年翻□□拍版真是好太多了，后者金在故事后□□半段加入了太多不应该加入的因素□□，比如那群群众，真是完全多余。□□原版在什么时候都不拖拉，一个小花瓶楷梅□□情节抖完笑料的包袱之后立马接下□□一个，真是好玩。#稳稳花4人生十佳□□之一#□□

看的时金候没想到结尾□□会这么花瓶楷梅烂□花4□